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城市交响曲电影的诞生《纪录电影导演研究》经典电影

来源:平凡文学网   时间: 2020-09-14

第四节:维尔托夫与城市交响曲电影
城市交响曲电影的诞生

第一次世界大战之后欧洲电影业开始恢复,欧洲电影艺术家们排斥好莱坞的叙事化电影,开始对电影本体进行试验性探索。“从1917-1928年的10年间,在电影美学的探索中出现了众多的电影流派和学派,构成了一个极为复杂的电影文化现象,汇集成一个空前的电影美学运动。这一运动本身并不以叙述和商业营利为目的,而主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。”①后来电影史上称这一运动是“欧洲先锋电影运动”。在欧洲先锋电影刚刚开始时,欧洲电影工作者对电影形式的关注大于对电影内容的拓展,他们痴迷于研究抽象的概念、重复的图形等等这一创作趋向使得欧洲先锋电影陷入形式主义的危机中,遭遇癫痫较好的治疗方式是什么到了进一步发展的瓶颈。此时,刚刚出现的大城市进入了他们的视野,“不像美国人或俄国人,欧洲大城市中的电影工作者对于自己人民的力量、景观的壮丽或对大自然田园式或浪漫式的歌颂并不感兴趣;相反的,他们审视城市环境中匆忙而失去人性的气氛。他们对城市的看法似乎有一种共识:它是压追的肮脏的、野蛮的,且几乎是不适合人居住的;但在同时,它也有着迷人与美丽之处。当别的电影工作者看到的是人与自然的冲突时,这些欧洲电影工作者看到的是自己与街道城市的冲突。如同别人歌颂乡间一样,他们深具洞察力地向城市大声歌唱,歌曲的与风格也许不同,但赞美本身并无二致。”

形式主义实验和城市生活为城市交响曲电影奠定了基础,然而在城市交响电影的具体创作手段上,欧洲先锋派运动明显受到维尔托夫的影响。

这些影响主湖北治疗癫痫哪里的医院好要表现在两个方面:毫无意识的抓拍手段以及动力蒙太奇的剪辑方式。在拍摄手段上,欧洲先锋派借鉴了维尔托夫的无意识捕捉生活理论,强调非介入的拍摄态度,抓住现实生活中人最本真的状态;在后期的剪辑上,欧洲先锋派深受维尔托夫的影响,注重镜头之间的视觉和运动联系,动感的节奏和韵律最终成为欧洲城市交响曲电影最为明显的审美特征。城市交响曲电影在欧洲早期电影史上具有极为深远的影响力。它是20世纪初流行于欧洲的最为重要的一种纪录电影形式,也是维尔托夫电影对当时欧洲电影创作最为直接的影响。城市交响曲电影对于今天的电影依旧有着深远的影响。1996年的《丹麦交响曲》在整体结构和剪辑手法上继承了20世纪20年代城市交响曲的风格,让机器获得了属于自己的节奏,在某种程度上来说这一部片子延续了维尔托夫在他的电影眼睛中对于机器和运动的理念。<重庆哪家医院看癫痫/p>

但是维尔托夫的电影与这些城市交响曲比较起来却要复杂得多。

柏林——大城市交响曲》与《带摄影机的人

在欧洲城市交响曲电影作品中,最为著名的是德国艺术家瓦尔特·鲁特曼创作于1927年的《柏林—大城市交响曲》。世界电影史上曾经有一个误解,认为维尔托夫的《带摄影机的人》是受《柏林—大城市交响曲》的影响,因为《带摄影机的人》拍摄于1929年,在时间上来说《柏林一一大城市交响曲》早于《带摄影机的人》。实际上,维尔托夫在《带摄影机的人》拍摄完毕后访问欧洲时,就发现了这一可能的历史误解。他在《柏林来信》文中写道:“鲁特曼最近的电影试验应当被当做电影眼睛多年来压力的结果。”①比较这两部影片,鲁特曼在当时确实受到过电影眼睛理论的影响,《带摄影机的人》虽然在表面广东省人民医院癫痫上与《柏林—一大城市交响曲》很像,但是实际上完全不一样。《带摄影机的人》超越《柏林——大城市交响曲》的地方在于:它从摄影到剪辑到结构甚至到节奏都呈现出一种复合状态,而《柏林——大城市交响曲》则显得非常单薄。

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